反观孙玉萍的孪生姐姐孙玉兰,是一个极具先锋意识、特立独行的女性。两人虽有相同的面貌,却拥有截然不同的性格和人生走向。对于妹妹,孙玉兰既心疼理解,亦夹杂着一丝“哀其不幸,怒其不争”的愤懑。剧中双生姐妹的设置,似乎也预示着外婆孙玉萍人生的另一种可能。果然,突发心梗后奇迹复活的外婆孙玉萍突然离家,不辞而别。原来,孙玉萍的丈夫早有外遇,那场因公殉职的交通事故其实是主动赴死的“殉情”。多年来含辛茹苦的生活成了一场笑话,加之女儿如常的“嫌弃”,重获“新生”的孙玉萍终于勇敢走出了家庭的“牢笼”。科幻电影,首先是电影,其次才是科幻。郭帆对青年电影创作者提出建议,要先完成电影本体的任务,科幻是其外包装。他以黑洞为例,“假设我们要讲一个黑洞的故事,要问黑洞和我们有什么关系?和当西我们所处的社会有什么关系?和我们的生活有什么关系?如果能够找到多种情感支撑、推动,那么这样才算是一个好的主题。”
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